| york 的个人资料york.stone照片日志列表 |  工具  帮助 |
达尔文我的青春 也不是没伤痕
火车过清远的时候我就准备睡了，一口气看完了王小波的宠儿——中篇小说《黄金时代》（李银河回忆的王小波本人语），觉得真是由衷地澄明，非常喜欢。漂亮的文章，灵气的结构，爽直的语言，勇敢的主角，好象写特别新中国感觉的好的作品的主角都是比较轴的，王二和陈清扬也不例外。这样独特的男女主角，让男读者和女读者都能感知自身的共鸣。文字都是心理与画面感具备的，说实话看完了还在好文章的兴奋劲儿里，睡是睡不着的。也许这样的写文章的经历跟素材也都是一生只有一次的，所以才叫黄金时代。 他和我父母是同时代人，有时候看着妈妈和上山下乡战友们的亲热劲儿在我是有点讶异的，因为她平时待人都有点清平远和。前天才有妈妈的战友的爱人，也是爸爸矿物局时的同事，因为重病离世了，妈妈去了市里宽慰战友。我知道去的有一帮，一定又一圈转遍各家，耽搁好几天，才会回到自己家里：）对于他们相聚也就是回到了他们的黄金时代，不管他们是不是已经成了老头儿老太太。 我的黄金时代呢？还是在这首象旧歌的新歌里吟唱。蔡健雅也留在我的黄金岁月的开头，而我一直在因为爱而努力进化成更好的人：） 色,戒 十一前的努力也没能拦住自己被第2次repeat。不得不假期还用功补课。英文的练习还是需要更勤点。森，谢谢你坚持网上跟我用英文chat，能象现在这样没有戒心地交谈已经是主给的福气，更应该珍惜现在健康的身体、从容的心态。
情爱是什么?一直觉得是为了能和自己觉得美好的一个人生活在一起而有意识地让自己变得更善良美好的一种行为。这样想有点工业酒精的嫌疑，情爱从来就不是个人心里想的那个样子，它不止关乎精神，还关乎肉体。到香港就忙到近午夜，拾着第二天上午开工迟可以晚起的机会去看午夜场的《色，戒》。12点半看到3点10分，回酒店洗漱上床都近临晨4点了，最近毛孔大得都埋得进人：（。活到30岁，第一次去看午夜场的三级片（《色，戒》被定港为三级），入场还要看PASSPORT，算是很新奇的经验。梁朝伟跟汤唯包括陈冲苏岩何塞飞，还有那个操四川话的不知名演员还有戏场数寥寥的小麦都是戏味十足的，倒是正面角色的庹宗华王力宏有点单薄，饰演梁闰生的是杨德昌用过的演员，个人觉得他不适合这个角色，不够委琐。汤唯的戏也有点过于紧绷绷了，最好的一场是谋杀败落后坐三轮车在静安寺路上那段，和三轮车夫的现实到滑稽地表演形成鲜明对比，落差造成了戏剧感，还原了小说的语境，神来之笔是把张的散文封锁里的家庭妇女急着回家烧饭的细节不着痕迹地加了进去，小说是万万这样不得的，会伤了文字意境，但是电影允许这样的丰富。受刑被毙那场有没有必要我一直在想，也许电影不比小说，还是应该交代的。电影还是有它的好处的：）个人觉得情欲戏很有戏，2个主角都表演精湛（出来看报摊上八卦周刊的统计，9成以上的港人认为演员是在打真军，可见真是演得好。） ，只是为戏，没必要特别在意：）等DVD出来的时候要猎奇的再去分格放映了看吧：）我们之所以选在HK看了此篇也是为了那传说中的7分钟：）。 第一次看原版小说的时候还是小小文艺青年，很难被带入到40年代末白色恐怖的孤岛上海的语境中去，后来看《羊毛出在羊身上》，张自己也说这个短篇是参照了70年代时兴的社会小说的写法，和《浮花浪蕊》一样算是实验性质的作品（我想一般喜爱她的作品的人对这两部后期发表的作品都会有距离感）。50年代起笔（小说结尾注明1950年，有点疑惑，那年张还在刚刚解放的上海，在一大群穿列宁服的男男女女作家中穿着旗袍去参加文代会，那年能发表的作品应该只有《十八春》——就是后来的《半生缘》和写中下阶级的《小艾》，她能默默地在那样的环境中完成这部作品的起稿实在难得，不愧为个性化的先锋作家。），70末发表（发表后就在台湾就是否有美化汉奸的嫌疑遭众议。），其间30年就为了做文风实验，可见张还是真被故事本身所俘获。郑萍如的故事本身是只能上社会新闻的历史片段，最近一期的三联生活周刊也辟专题报道了这一历史事件，算是托张和李安的福重见天日。这个历史事件顶多只能算是小说的素材，李安也很尖刻地表示这部作品带入更多的是张本身的情感经历，但我想这些都是皮毛，作品本身还是在说精神和肉体间的较量，理性和感性间的拔河。 张的晚期作品市面上接受度不高，普遍认为她最好的作品在去国之前都已经写就，但后期的作品更关照新东方境遇些，虽然比写旧中国的那些名篇受众面窄，但也许更根植于她本身实际境遇，真的是字字有戏。以张的性格和她中年以后流落的经历，我们是不能要求她写出列翁那种在农庄田园生活境遇下写出的史诗式的长篇的。就我的眼光更喜欢《浮花浪蕊》这样的笔法，深藏不露，深入浅出。 情爱的确是这个世界永恒的主题，但情爱故事的起伏终归是小的，现实中也难得这样跌宕，所以张听到这样的故事会震撼。现代人从情爱上得到的好处有限，但毕竟它也没多大坏处…… 最惨也不过他不爱你. |
|
|
